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古韻新彈覓知音(護(hù)文化遺產(chǎn) 彰時(shí)代新義)

6年推出5部作品,演出常常一票難求,北方昆曲劇院推出的“觀其復(fù)”系列作品堅(jiān)持傳承與創(chuàng)新并舉,將原汁原味又符合當(dāng)代審美的昆曲帶給觀眾,努力讓更多人愛上這門古老又充滿活力的藝術(shù)。

古韻新彈覓知音(護(hù)文化遺產(chǎn) 彰時(shí)代新義)

來源:人民日?qǐng)?bào) 2022-08-08 05:33
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  圖為“觀其復(fù)”版《玉簪記》。

馮 海攝

核心閱讀

6年推出5部作品,演出常常一票難求,北方昆曲劇院推出的“觀其復(fù)”系列作品堅(jiān)持傳承與創(chuàng)新并舉,將原汁原味又符合當(dāng)代審美的昆曲帶給觀眾,努力讓更多人愛上這門古老又充滿活力的藝術(shù)。

在北京西城區(qū)的正乙祠戲樓見到北方昆曲劇院導(dǎo)演張鵬那天,戲樓小院外墻上的彩繪剛完工不久。仔細(xì)看去,畫中戲曲人物的造型與常見的頗為不同,令人想起明清時(shí)期的戲曲畫。

這樣的造型,被北方昆曲劇院推出的“觀其復(fù)”系列作品在舞臺(tái)上復(fù)原了出來。已經(jīng)執(zhí)導(dǎo)了5部戲的張鵬說:“我們嘗試一種古典風(fēng)格的表現(xiàn)形式,希望帶給觀眾既原汁原味又符合當(dāng)代審美的觀劇體驗(yàn)。”

復(fù)原妝面造型

展現(xiàn)古典氣韻

越是具有實(shí)驗(yàn)性的作品,往往越要面對(duì)更多挑戰(zhàn)。

2016年4月,昆曲《憐香伴》在正乙祠首演,這也是“觀其復(fù)”系列的第一部作品。這部戲的主演、北方昆曲劇院演員邵天帥當(dāng)時(shí)“非常忐忑”。

《憐香伴》是清代戲曲家李漁創(chuàng)作的劇本,“觀其復(fù)”版希望盡可能貼合原著。“戲曲妝容在近代變化很大,不同劇種的造型越來越相似。”張鵬想,能不能恢復(fù)昆曲曾經(jīng)的樣貌?

他們找到清代掌管宮廷戲曲演出活動(dòng)的升平署留存的戲曲人物畫冊(cè),并邀請(qǐng)專家指導(dǎo),再根據(jù)現(xiàn)代舞臺(tái)的特點(diǎn)調(diào)整,讓造型既符合人物和行當(dāng),又更具美感。

細(xì)眉彎彎、妝容清淡,頭面多用點(diǎn)翠、珍珠、燒藍(lán)等傳統(tǒng)工藝……定妝照甫一發(fā)布,就引來熱議。“有人說我們?cè)愀乃囆g(shù),但也有許多觀眾認(rèn)為很有古典美、很耐看。”在張鵬看來,能讓更多人關(guān)注昆曲、走近昆曲,他們的努力就沒有白費(fèi)。

2017年,張鵬又排演了“觀其復(fù)”版《玉簪記》,女主角陳妙常的扮相細(xì)致復(fù)原了清代《同光十三絕》中名旦朱蓮芬的造型。他們將畫作與定妝照同時(shí)發(fā)布,獲得了廣泛認(rèn)可,“觀其復(fù)”系列昆曲的造型風(fēng)格也確定下來。張鵬表示,最重要的是抓住古典氣韻,再結(jié)合角色創(chuàng)作,“我們不是一筆一畫臨摹,而是希望觀眾能感受到昆曲的古雅之美。”

《憐香伴》中的兩名女主角互為知音,對(duì)主創(chuàng)來說,從這部戲開始的“觀其復(fù)”系列,也是他們尋覓知音的旅程。邵天帥認(rèn)為,“如果不能弘揚(yáng)好中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化,就是在閉門造車。”這個(gè)系列之所以取名“觀其復(fù)”,“既是想尋找昆曲本初的樣貌,也是通過我們這代人的努力,讓昆曲走向復(fù)興,覓得更多知音。”張鵬說。

融合傳統(tǒng)現(xiàn)代

降低接受門檻

6年來,“觀其復(fù)”系列已經(jīng)做了5部戲,但有些原則始終不變。“我們盡量以原著的文學(xué)體例作為藝術(shù)呈現(xiàn)的模板和標(biāo)準(zhǔn),并最大限度復(fù)原了古代‘工尺譜’所記錄的老式唱腔。”張鵬以《望江亭中秋切鲙》為例說,劇本除了刪減外都按照關(guān)漢卿的原著排演,還復(fù)原了元雜劇一人主唱、余者賓白的表演方式。

在《望江亭中秋切鲙》中,有一段唱段格外別致。張鵬說,這是實(shí)驗(yàn)性復(fù)原的“京高腔”。“京高腔”已失傳百年,只留下了幾段唱片。為此,北方昆曲劇院請(qǐng)來多位老藝術(shù)家回憶細(xì)節(jié),最終根據(jù)“京高腔”行腔規(guī)律創(chuàng)作了一段唱腔。“我們用的大篩、小鑼、大鐃,最起碼幾十年沒用過了。”張鵬說,這是一次實(shí)驗(yàn)性復(fù)原,也是對(duì)這門藝術(shù)的致敬。

看“觀其復(fù)”版《玉簪記》,除了常見幾折戲,還能看到故事的“開頭”和“結(jié)尾”。

在北京大學(xué)藝術(shù)學(xué)院副教授陳均看來,“在尊重戲曲基本規(guī)律的前提下,今天的戲曲需要更具故事性,比如要有一條主線,要有起承轉(zhuǎn)合。”這也正是“觀其復(fù)”系列所做的嘗試。“我會(huì)先看一遍劇本,捋出一條主線,再交給編劇裁剪。”張鵬表示,“觀其復(fù)”系列盡量用100分鐘講一個(gè)完整的故事,“這對(duì)新觀眾比較友好,我們不會(huì)降低質(zhì)量,但希望降低觀眾接受昆曲的門檻。”

2016年至今,“觀其復(fù)”系列作品已演出近百場(chǎng),常常一票難求,多部劇目還走出國(guó)門。北方昆曲劇院院長(zhǎng)楊鳳一認(rèn)為,“古典與時(shí)尚并不矛盾,只要找到合適的方式,就能夠被年輕人認(rèn)可和接受。我們要從傳統(tǒng)中去粗取精,將優(yōu)秀的部分古為今用,在保護(hù)的基礎(chǔ)上進(jìn)行精加工和適度創(chuàng)新。”

豐富表現(xiàn)形式

提供多樣體驗(yàn)

“太美了!”……2020年6月,一場(chǎng)名為“云游北昆看網(wǎng)戲”的直播活動(dòng)吸引了不少觀眾。此次直播采用了電影拍攝手法,把《望江亭中秋切鲙》濃縮到30分鐘,并穿插演職人員講解,與觀眾互動(dòng)。

古老與新潮相遇,碰撞出別樣火花。100分鐘的直播收獲了超260萬次觀看量、近40萬點(diǎn)贊量。作為北方昆曲劇院擁抱互聯(lián)網(wǎng)的首次嘗試,楊鳳一說:“線上是一個(gè)機(jī)遇,為演出開辟了新陣地。”

陳均認(rèn)為,應(yīng)該用更開放的心態(tài)看待昆曲的發(fā)展,“傳承經(jīng)典是核心,更多樣的嘗試也值得鼓勵(lì)。重要的是要提高創(chuàng)造力,不斷提升創(chuàng)作理念和審美。”

“變則新,不變則腐;變則活,不變則板。”在《閑情偶寄》一書中,李漁曾寫下這樣的思考。如今,年輕的從業(yè)者們正通過多樣探索,喚起更多人對(duì)昆曲的熱情。

去年10月,張鵬和團(tuán)隊(duì)在安徽會(huì)館舉辦了一場(chǎng)體驗(yàn)活動(dòng)。為了更好還原古代戲樓的觀戲環(huán)境,現(xiàn)場(chǎng)不使用音響、電燈、話筒等設(shè)備,完全運(yùn)用自然光、自然聲表演。演出也不設(shè)字幕,而是發(fā)放紙質(zhì)戲文,“讓觀眾沉浸式感受昆曲之美。”張鵬說。

意境十足的造型照、為每部戲量身定制的古風(fēng)主題曲……“觀其復(fù)”系列總能令人耳目一新。“昆曲的百花園就像一塊大蛋糕,雖然精美但體量很大,我們想通過小體量、輕巧化的做法,先讓觀眾品嘗可口的小蛋糕,循序漸進(jìn),最終吸引更多人愛上這門藝術(shù)。”張鵬說。

楊鳳一表示,北方昆曲劇院還將推出更多精巧版作品,帶來差異化體驗(yàn)。“昆曲是古老的,但絕不能固步自封,要繼承傳統(tǒng)但不拘泥于傳統(tǒng)。”楊鳳一說,高雅藝術(shù)要親近大眾,最重要的是推出更多精品力作,讓更多人能夠近距離感受傳統(tǒng)藝術(shù)的魅力。

(曹雪盟)

【責(zé)任編輯:程爾凡】
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